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有关游宇明评论、研究之二十四:情节的和谐与充实(李运抟)(原载2000.10《写作》)
2018-07-17 10:38  

情节的和谐与充实

——略论《情人节的礼物》的情节构筑

李运抟

从高度抽象的主题意义来说,很多小说的主题确实有些相似甚至不无雷同处。比如这个短篇小说《情人节的礼物》(作者游宇明,下称《礼物》),其主题无非是强调男女爱情的纯真和忠诚不二,婚姻是严肃的而夫妻双方应该恩爱和互相尊重。这样的爱情意识和婚姻观念简直就是老生常谈。然而,为何表达了这样一个主题的《礼物》,却还是让我们读得有趣并且不无感动呢?

我想这就是小说“故事”本身的魅力所致。在高度抽象的主题意义上,确实可以是“老生常谈”,但小说的“故事”却可以五花八门、形形色色,而且必须是千姿百态各各不同。因为小说是靠“故事”来吸引读者。也唯有首先写出精彩的“故事”,才可以让人读下去。对于小说来说,有个再正确的主题而没有动人心弦的故事,也是枉然,因为小说不是喊口号。

小说作为叙事艺术,“故事”就是情节。小说情节,高尔基说是“人物性格的成长史”,福斯特说:是有因果关系的“故事”,都对,只是解释的角度不同而已。情节是有因果关系的故事,当然就要表现人物的性格、性情。所以,小说必须把“故事”写好,要写得生动精彩、丰实饱满、情深意厚。

从故事情节层面说,《礼物》就有些可取处。主要体现在情节结构和情节内容两个方面:

从情节结构来看,《礼物》比较情致和谐,有种艺术的和谐美。小说采用了悬念、铺垫和化解悬念的三部曲结构。悬念是方斌宣称的要在“情人节”送给我的一件“礼物”,至于是什么礼物就暂时不说。于是这“情人节的礼物”就成了读者关注的悬念,促使我们非读下去不可。接下来就是作为情节主体内容的铺垫——介绍了“我”和方斌的相识过程、互相了解的逐步深入、双方感情的发展。与此同时,人物的性格也逐步显示了。这种铺垫非常重要,它是后来化解悬念的前提。“我”看了日记以后所以“泪流满面”,并不再犹豫而决定与方斌结合,正是因为两人的感情已经发展到就“差把火”的地步,而这就是铺垫的功劳。也因为前面有了铺垫,化解悬念才成为水到渠成的一件事。这就是日记中的一段记载深深打动和征服了“我”的心灵。

情节结构和情节内容是两个概念。前者是艺术形式,指对情节内容的组织和安排;后者则就是内容。这当然也是相对而言。因为对于完成了的文学作品,形式与内容实际上是互为依存融为一体的。从情节内容来说,《礼物》也写得比较生动有趣和充实不虚的。

小说中,方斌和“我”是由于一种偶然而在网上相识。这就是“我”偶然中读了方斌在网上发出的一则有趣的“征友启事”,而“我”则“那天不知哪来的勇气”而对这则词给予了回应。故事的这种开始很自然。时下,“网上交友”、“网上谈情”已是一种时尚,而“我”这个女作家恰恰又是“长于在纸上构筑自己的梦想,却不善于与男人打交道”。接下来的一切,也都比较自然而然又不乏情趣。方斌对“我”求婚的屡屡“进攻”,也是两位情趣相投的男女相悦之后的一种自然发展。而“我”所以一直没有答应,也是事出有因。一是“我”对选择伴侣本来就抱着谨慎态度,二是有一个好姐妹的前车之鉴(被一个花花公子式的台商所欺骗),三是由此而总是担心花钱慷慨的方斌也是这种花钱买欢的人。最后出乎意料的“情人节的礼物”,由于正好化解了“我”的关键顾虑而终于打破了“我“心灵深处的设防。

严格说来,这当然还是有些不很合理的戏剧化。因为在“我“和方斌的交往中,方斌既然那么强烈地爱恋”我“,双方又交往得已比较深入,按理是应该早就向”我“表露日记中所抒发的那种想法的。情节不排斥戏剧性,但要做到尽可能合乎逻辑。

(作者:暨南大学中文系教授。原载2000年第10期《写作》)

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